為期9天（2月28日到3月7日）的已塵埃落定。作為四大時(shí)裝周中最受關(guān)注的秀場，巴黎時(shí)裝周不僅為時(shí)尚評(píng)論家或趨勢分析家們貢獻(xiàn)了足夠未來6個(gè)月談資的話題與靈感，同時(shí)還投射出時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的一個(gè)縮影。
這座城市的風(fēng)格從來與純粹無緣，在“不瘋魔，不巴黎”的精神主導(dǎo)下，錯(cuò)綜復(fù)雜的風(fēng)格中貫穿的是無數(shù)互為矛盾的因素之間的糾纏與對立——?jiǎng)偱c柔、陰與陽、質(zhì)樸與奢靡，而博弈的結(jié)果是在矛盾的兩端間尋求到那個(gè)平衡點(diǎn)。這就像巴黎的時(shí)尚界，人來人往構(gòu)成了錯(cuò)綜復(fù)雜的局面，一些人注定離開，一些人注定是寵兒，時(shí)尚界也從來不曾純粹。
開始與結(jié)束
當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月5日是巴黎時(shí)裝周不平凡的一天。這是 Stefano Pilati的謝幕演出，他將結(jié)束Yves Saint Laurent的10年職業(yè)生涯。就在去年的12月23日，他接到了總公司下發(fā)的離職通知書。如果說有可能Pilati對他自己的境遇感覺苦澀的話，他的情緒在周一晚上并未有所流露。整場秀依然保留了他的經(jīng)典設(shè)計(jì)風(fēng)格，一種陰沉的硬朗；盡管評(píng)論家認(rèn)為他的收山之作甚至比上季的質(zhì)地更硬，棱角更鮮明。但顯然并不妨礙他把品牌標(biāo)志性Le Smoking造型演變?yōu)榛⌒纹じ锓I(lǐng)的性感裹身大衣、若隱若現(xiàn)的披肩搭配九分煙管褲。即便造型夸張，輪廓依然可以性感，極盡誘惑的連衣裙裝也比比皆是。他為整個(gè)系列選擇的馬蹄蓮印花具有深刻的象征意義——代表早逝。他的最后一件作品是具有上世紀(jì)70年代特色的燕尾服西裝，Pilati以此作為向Yves Saint Laurent的終極獻(xiàn)禮。在最后的喝彩聲中，Pilati鞠躬致謝并做著代表勝利的“V”形手勢從容隱退。
兩天之后，在巴黎時(shí)裝周的最后一天，盡人皆知的消息終于得到證實(shí)：經(jīng)法國時(shí)裝公司以及母公司PPR證實(shí)，Dior Homme前任設(shè)計(jì)師Hedi Slimane將接任Yves Saint Laurent創(chuàng)意總監(jiān)一職。首席執(zhí)行官Paul Deneve就Slimane接任一事評(píng)論：“他將為公司的發(fā)展揭開輝煌的新篇章�！�
與Stefano Pilati同一天，Stella McCartney的秀獲得了至高無上的評(píng)價(jià)，諸如“她有史以來最好的成衣系列”等等，人們斷定Stella McCartney將在幾季持續(xù)成功的基礎(chǔ)上走得更遠(yuǎn)。這樣的評(píng)價(jià)并不奇怪，看看Stella McCartney在倫敦時(shí)裝周期間的秀由一場活動(dòng)演變?yōu)槊髟萍乃饺怂厥逞鐣?huì)，進(jìn)而成為人人追捧的上流社會(huì)活動(dòng)時(shí)，有一點(diǎn)可以確認(rèn)的是，時(shí)尚不僅與風(fēng)格有關(guān)，更與階層有關(guān)。
在這個(gè)來來往往的巴黎T臺(tái)上，在這個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的局面之中，巴黎趨勢卻正以從未有過的鮮明姿態(tài)浮現(xiàn)出來——代表的是無數(shù)相互矛盾的元素由對立走向融合，或許正概括了巴黎這一季最具代表性的趨勢。
YSL
Stella McCartney
男人與女人
各大時(shí)裝秀場持續(xù)上演的是男性風(fēng)格與沙漏剪裁形成的強(qiáng)烈對比，而極端女性化的沙漏剪裁是巴黎時(shí)裝周出現(xiàn)的最新趨勢。
巴黎的秀場上遍布的是男人與女人間的風(fēng)格博弈，各大時(shí)裝秀場持續(xù)上演的是男性風(fēng)格與沙漏剪裁形成的強(qiáng)烈對比。極端女性化的沙漏剪裁是巴黎時(shí)裝周出現(xiàn)的最新趨勢，設(shè)計(jì)師從Dior原創(chuàng)的New Look系列中汲取靈感，臀部利用圓形甚至加入墊料設(shè)計(jì)重點(diǎn)突出清晰的腰部輪廓，完美呈現(xiàn)下個(gè)冬季的愛德華時(shí)代王室之風(fēng)。
伴隨著背景音樂中 Frank Sinatra《秋葉》（Autumn Leaves）的低吟，Haider Ackermann繼續(xù)堅(jiān)持著自己的風(fēng)格和節(jié)奏。盡管他致力于探索一種頗為陽剛的廓形，企圖以純粹的方式來解決問題，但他的內(nèi)心正如這個(gè)城市一般揮之不去的是對繁復(fù)纏繞無限探索的糾結(jié)狀態(tài)。輪廓是簡約而中性的，荷葉邊、收腰以及無窮的褶皺完成了純粹的形體與曲折纏繞的裝飾細(xì)節(jié)的對立統(tǒng)一。而Haider Ackermann超越他人的操控自如的色彩運(yùn)用以及錯(cuò)綜復(fù)雜的面料對比也是亮點(diǎn)，比如萬壽菊黃與燈盞橘的同色系搭配，以及光滑柔軟的查米尤絲綢緞、平紋布搭配皮革，形成啞光與亮面的對比效果。而一些重要的單品，比如夾克是Ackermann的拿手戲，幾乎每種款式都呈現(xiàn)不同的輪廓，從柔和的圓肩對襟款式到尾鰭狀底邊的機(jī)車夾克。在離經(jīng)叛道的盛名之下，Haider Ackermann這季卻在藝術(shù)與商業(yè)間尋找到了平衡。
Stella McCartney備受肯定的秀包括了諸多趨勢，比如將中性帥氣的設(shè)計(jì)與其標(biāo)志性的風(fēng)格相融合，同時(shí)加入寬松的男性化剪裁和貼身的沙漏造型。同時(shí)，McCartney 還展示了經(jīng)典的英式剪裁和運(yùn)動(dòng)風(fēng)格設(shè)計(jì)，而這顯然與 Stella擔(dān)任奧運(yùn)會(huì)英國國家隊(duì)參賽服裝的創(chuàng)意總監(jiān)職位有關(guān)。單純的色彩是該系列多元的風(fēng)格趨勢之外具有決定性意義的標(biāo)識(shí)，特別是黑色、白色以及即將流行的鈷藍(lán)色在外套以及緊身日裝上隨處可見。
Haider Ackermann
Stella McCartney
質(zhì)樸與奢侈
或許是出于對商業(yè)利益的考慮，本季許多設(shè)計(jì)“不約而同”地從東亞國家中汲取設(shè)計(jì)靈感，Dries Van Noten也不例外。他的系列堪稱一場迎合其標(biāo)志性設(shè)計(jì)美學(xué)的東方之旅，將日本及中國風(fēng)印花元素與精剪剪裁的軍裝風(fēng)格完美融合：他的上衣、夾克和褲子上布滿日本歌舞伎定位印花、打碎的數(shù)字印花以及龍紋刺繡；但以男裝精密的線條予以勾勒。而疊拼或重新組合的印花從內(nèi)在的奢華被剝離出來，轉(zhuǎn)變成普通人可以接近的服裝。他平衡了和服絲綢的易碎性和軍隊(duì)卡其布的粗糙性，兩種毫無干系的元素被剛?cè)岵?jì)的手法如此巧妙結(jié)合在一起。
對Dries Van Noten而言，對立的交融是他設(shè)計(jì)的主線，或許Dries Van Noten的基因里帶著這樣的血液，他的家鄉(xiāng)安特衛(wèi)普正是歐洲與世界交匯的地方，這造就了Dries善于在文化的碰撞中尋找火花的敏銳性。
對立的元素顯然并不止于此。christophe Lemaire為Hermès本季的設(shè)計(jì)四處奔波、馬不停蹄。從東歐大草原到南美洲安第斯高原，從牧人褲到女用頭巾，他用設(shè)計(jì)表明：任何運(yùn)動(dòng)都不及游牧民族的遷徙時(shí)髦。受牧人褲影響的寬松男性化廓形、低襠褲外搭柔軟開司米塞拉普毛毯披肩的組合、陽剛剪裁與闊腿褲和背心的配搭；單品或輪廓具有某種東方文化的禪意，大片的灰調(diào)流露出質(zhì)樸與寧靜。而西方物化的奢侈又被不留痕跡地融合其中：從極度舒適的羊絨套頭衫到鱷魚皮材質(zhì)/小羊皮邊對邊夾克這樣的奢華單品。在此基礎(chǔ)上，再加入細(xì)針距polo衫和純皮革褶裥裙作為配搭品。
除此之外，灰色調(diào)基底點(diǎn)綴以完美民俗風(fēng)設(shè)計(jì)，比如拜占庭風(fēng)格藍(lán)綠色和Hermès 必備橙色；寬大男裝與合體女裝間的自由轉(zhuǎn)換；遮蓋包裹與毛衫V領(lǐng)開口的深度幾乎及腰，嚴(yán)肅莊重卻又充滿誘惑—— 一切皆是質(zhì)樸與奢侈間的對抗與轉(zhuǎn)換。
Dries Van Noten
Hermès
本文為21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道特約稿
原文鏈接
《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無比；《茉莉花開》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會(huì)有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒有恨自己那個(gè)朝代沒有see-through？
（查看全文）
全球政治舞臺(tái)的戲劇性無時(shí)無刻不在牽絆著70年代的西方社會(huì)，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號(hào)區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號(hào)。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
（查看全文）
無論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說是奢華的代表，但是并不會(huì)容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
（查看全文）
秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個(gè)時(shí)尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來對抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風(fēng)情的女人。那么為什么不給秋天加點(diǎn)料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線，那就從細(xì)節(jié)入手，從手開始，裝點(diǎn)自己。
（查看全文）
