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“故事源自身體內(nèi)部�！�

莎朗·艾亞勒（Sharon Eyal）

       
        舞蹈作為本系列的靈魂，它是一種自由的表達(dá)、一種身體的行為、一個(gè)用節(jié)奏、律動(dòng)和音樂(lè)連接人類(lèi)靈魂深處的維度。舞蹈和時(shí)尚定義身體，通過(guò)有節(jié)制的律動(dòng)，教我們?nèi)绾螕碛凶陨怼?/p>

        迪奧女裝創(chuàng)意總監(jiān)瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗（Maria Grazia Chiuri）從一系列藝術(shù)家的作品中汲取靈感，他們打破固化規(guī)則，通過(guò)與空間、時(shí)間和自然融合的新關(guān)系來(lái)創(chuàng)造一種嶄新的身體律動(dòng)之美。這些現(xiàn)代舞領(lǐng)域的女英雄們——洛伊·富勒（Loïe Fuller）、伊莎多拉·鄧肯（Isadora Duncan）、露斯·圣·丹尼斯（Ruth Saint Denis）、瑪莎·葛蘭姆（Martha Graham）和皮娜·鮑什（Pina Bausch）， 對(duì)規(guī)則發(fā)起革命性挑戰(zhàn)，重新與世界的起源構(gòu)建連接，形成一種酒神精神的混合——一股使各種文化更強(qiáng)大的重要能量。

         “這并不是對(duì)身體完美度的質(zhì)問(wèn)，而是關(guān)乎律動(dòng)的柔韌性和力量的詮釋?zhuān)�”莎朗·艾亞勒說(shuō)到。她是當(dāng)下最具天賦的的編舞者之一，瑪麗亞·嘉茜婭希望將她與本次發(fā)布秀連結(jié)在一起。

        迪奧先生熱愛(ài)舞蹈，迪奧典藏館中收藏的珍貴圖像資料都充分印證了這點(diǎn)，其中包括迪奧先生與羅蘭·佩蒂（Roland Petit）在芭蕾舞劇 Treize Danses 上的精彩合作，以及舞蹈家瑪戈特·芳�。∕argot Fonteyn）與迪奧顧客的留影。

        “舞蹈的體驗(yàn)是最為親密的事實(shí)，是宇宙間萬(wàn)能的表達(dá)，現(xiàn)代舞中充滿(mǎn)爆發(fā)力的動(dòng)作充分地激發(fā)了我的想象力”，瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗說(shuō)到，她將輕盈和極度柔軟的精髓注入新系列之中。連身衣、背心和輕薄連體褲以多種裸色呈現(xiàn)變幻萬(wàn)千的姿態(tài)，宛如一種對(duì)服裝的編舞，呼應(yīng)身體的律動(dòng)。它們成為本系列作品的基礎(chǔ)和補(bǔ)充，例如具有豐盈空氣感的半裙以及長(zhǎng)款或短款的芭蕾裙。它們展現(xiàn)了傳統(tǒng)男性舞蹈服裝特有的體積感，反映了瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗對(duì)流行文化的珍視。連衣裙像薄紗般飄逸，束胸被簡(jiǎn)單的背心取代。嘻哈元素是該系列的另一靈感來(lái)源，牛仔則用于強(qiáng)調(diào)松弛的輪廓。

        舞蹈，作為一種律動(dòng)藝術(shù)和一種表演行為，幻化為萬(wàn)花筒般的絢麗圖案，以繪畫(huà)和夸張的羽毛呈現(xiàn)，向洛伊·富勒色彩繽紛的舞臺(tái)效果致敬。離開(kāi)劇院時(shí)那些穿著于大衣和夾克之下的連衣裙和短裙，色彩在其間漸漸褪散、光影綽綽。鞋履的絕妙創(chuàng)意將編織緞帶從腳面綁至腳踝，最后優(yōu)雅地置于透明鞋跟之上。

        身體舞蹈的編排，以及連結(jié)其間的紐帶，宛若天穹上的恒星運(yùn)動(dòng)，喚醒宇宙的能量，并啟發(fā)舞蹈語(yǔ)言的表達(dá)。此能量可以同時(shí)控制和解放身體。此能量既嚴(yán)謹(jǐn)之至又極端自由。孕育本系列作品的能量就像是一段精致且時(shí)髦的編舞，亦是一場(chǎng)女性想象力的恣意噴發(fā)。