“六十年代是充滿個(gè)性的年代。那時(shí)，時(shí)裝模特得以第一次展現(xiàn)獨(dú)特個(gè)性。那是一個(gè)充滿偉大理想且富有創(chuàng)意的年代……彼時(shí)的女性，也經(jīng)歷了對(duì)自我的塑造�！薄靼材取じダ锾m(Diana Vreeland)
紀(jì)念日，往往讓人不禁重拾一些珍貴的記憶。銘記亦是一種重塑與想象的過(guò)程。正值一九六八年創(chuàng)意風(fēng)潮興起的五十年后，一個(gè)機(jī)會(huì)讓 Dior 迪奧女裝創(chuàng)意總監(jiān)瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗(Maria Grazia Chiuri) 喚醒人們對(duì)那個(gè)時(shí)尚規(guī)則更新之時(shí)代的記憶。的確，思維的迸發(fā)，創(chuàng)意的凝結(jié)，科技的創(chuàng)新和大膽的旅行，源源不斷地開啟探索外界與自我的旅程，而那生機(jī)蓬勃的年輕力量始終位于這一切的中心位置。
在迪奧二零一八秋冬成衣系列中，瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗被這些標(biāo)志與態(tài)度所指引，再現(xiàn)對(duì)真實(shí)性的追尋和探究。精美羊毛刺繡點(diǎn)綴于歐根紗連衣裙之上，牛仔褲經(jīng)過(guò)重新加工及印染，手袋靈感源自迪奧典藏館，搭配以異域風(fēng)情肩帶或者飾有同樣來(lái)自于典藏館的不同面料的拼縫物：這些單品成為展現(xiàn)真實(shí)世界樣貌的窗口。斗篷可隨意穿著的。配飾在本季也非常重要，猶如闡述文化差異的大使。迪奧二零一八秋冬成衣系列的創(chuàng)作、想象、剪裁和材質(zhì)亦不斷衍生進(jìn)化。
崇尚舒適與彰顯個(gè)性是瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗對(duì)當(dāng)代女性的精準(zhǔn)解讀。蘇格蘭半裙呈現(xiàn)多種長(zhǎng)度，巧妙選用別樹一幟的面料，例如波點(diǎn)珠羅紗織物，搭配粗曠剪裁的夾克或小巧精致的外套。繽紛多樣的針織衫綴以刺繡裝飾且舒適貼身。連衣裙被設(shè)計(jì)得更短，搭配機(jī)車風(fēng)格過(guò)膝靴。戴安娜·弗里蘭的尖銳時(shí)尚直覺引領(lǐng)設(shè)計(jì)師穿越回到那個(gè)獨(dú)一無(wú)二的美好時(shí)代，世界更迭，時(shí)尚亦變幻。
一九六三年至一九七一年期間，戴安娜·弗里蘭擔(dān)任美國(guó)版《Vogue》主編，她是一位極具傳奇色彩的女性。時(shí)代在改變，那些對(duì)時(shí)尚充滿熱情的人們的身體、面貌、態(tài)度、個(gè)性與穿衣方式也隨之改變。時(shí)尚曾遭到質(zhì)疑，但又不斷經(jīng)歷重塑，以新視角解讀過(guò)往的一切甚至于對(duì)立面。在一張歷史照片中顯示， 一九六六年九月十二日，一群身穿迷你裙的年輕女性在迪奧精品店前方游行，標(biāo)語(yǔ)牌上寫著“迷你裙萬(wàn)歲”(Mini Skirts Forever)，彼時(shí)的創(chuàng)意總監(jiān)馬克·博昂(Marc Bohan)受此啟發(fā)，順勢(shì)推出了”迪奧小姐” (Miss Dior)系列，重新演繹迪奧先生時(shí)代所定義的女性之美。
另一方面，在迪奧二零一八秋冬成衣系列中，瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗還引入制服以創(chuàng)造一種對(duì)立與平衡的哲學(xué)，帶領(lǐng)我們?nèi)ヌ綄て渲械纳钜猓簜�(gè)人的存在，遠(yuǎn)勝于性別的差異，呼吁自六十年代提倡的男女權(quán)利平等。
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