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        在卡地亞，寶石是一件珠寶的靈魂。珠寶設(shè)計與制作均圍繞其展開，由此催生出對圖案、造型和色彩的構(gòu)想。這種初見后迅速產(chǎn)生的直觀意象，引領(lǐng)珠寶大師不斷探索�？ǖ貋喌母呒壷閷毠ぷ鞣粌�(nèi)匯集了各道工序的資深珠寶工匠們，從最初的設(shè)計直到最終成品，每一道工序都凝結(jié)著他們的天才智慧與精湛技藝。珠寶師、鑲嵌師、打磨師和拋光師，見證了一件珠寶作品從最初的設(shè)計草圖到作品完工的整個創(chuàng)作過程。

寶石：創(chuàng)作之源

        經(jīng)過對一塊寶石色彩、質(zhì)地及特性的精心觀察與揣摩，一張手繪草圖便應(yīng)運而生。隨后，通過設(shè)計師們更為精確且全面細(xì)致的研究考量，草圖中的最初創(chuàng)意逐漸變得清晰而具體，并以彩圖紛紛呈現(xiàn)于透明硫酸紙上。在這些彩圖中，設(shè)計師們精心挑選出與實物大小最為一致、并能真實呈現(xiàn)寶石色澤與質(zhì)感的一幅，藉此獲得最佳的造型與平衡，洞悉珠寶的動態(tài)美。一切都如此自然，有如行云流水，清晰明了，任何稍顯呆板或失衡的設(shè)計在此都將受到摒棄。在圖稿的設(shè)計過程中，工作坊負(fù)責(zé)人、設(shè)計師、鑄造師及整個工作坊團隊齊聚一堂，對于關(guān)乎珠寶制作的所有技術(shù)與美學(xué)問題進(jìn)行共同評估和探討。若其中涉及的寶石數(shù)目較多，珠寶工匠還會將這些寶石擺放到蠟?zāi)Ｉ线M(jìn)行研究：使用什么樣的色彩搭配？寶石的切割比例是否正確？如何安排每顆寶石的位置？如何確定每顆寶石的擺放角度？

從蠟?zāi)５浇饘勹T造：珠寶雛形的誕生

        在傳統(tǒng)的珠寶制作中，珠寶師通常直接用貴金屬打制出珠寶造型；而對于立體珠寶作品，則會先用綠色蠟?zāi)ぶ谱饕粋�模型，然后再采用古老的脫蠟鑄造工藝，打造出金屬模具，如此，令珠寶的雛形脫穎而出。珠寶工匠隨后將金屬底座鏤空，雕鑿出用以鑲嵌寶石的孔洞，以確定整體的鑲嵌布局。縞瑪瑙、珊瑚等珍貴寶石隨即在這一刻開始幻化成花瓣、羽毛或其它抽象造型，在珠寶工匠們的妙手下煥發(fā)出生命之光。隨后，鑲嵌師將寶石固定到珠寶上，并始終關(guān)注珠寶每個立面所呈現(xiàn)的效果。他們巧妙運用珠鑲、爪鑲及隱秘式鑲嵌等工藝，令寶石更臻完美，不同的鑲嵌工藝各具特色，亦打造出風(fēng)格各異的珠寶作品。寶石鑲嵌完畢后，珠寶師再次通過固定或鉸接將珠寶的各部分組合起來。在組裝之前、鑲嵌前后以及最后的完工階段，都會將珠寶作品送至拋光師處，通過拋光打磨令其呈現(xiàn)出迷人光澤。這項完美精妙而又一絲不茍的技藝，需要拋光師多年的經(jīng)驗積累，方可令珠寶作品呈現(xiàn)出無可挑剔的舒適度與美感。每位工匠的“手法”皆自成一格，是多年豐富經(jīng)驗與超凡技藝的結(jié)晶。而正是這一特色，賦予著珠寶作品難以覺察而又獨一無二的靈性。

團隊智慧

        一件珠寶誕生的背后蘊含著龐大繁雜的制作工序，這往往需要通過一個團隊的集體智慧和通力協(xié)作方能完成。在卡地亞，創(chuàng)作是一場周而復(fù)始的探索之旅，工匠們在此不斷重新審視和演繹既有成果，從未停止開拓前行的腳步。近年來，憑借對工藝和美學(xué)的熱情，卡地亞亦開始致力于分享、保護和傳承這些珍貴而罕有的珠寶工藝。飽含激情的匠心，強烈的好奇心與求知欲，成就了這一使命。

用透明硫酸紙繪制的與實物大小一致的設(shè)計彩圖，真實呈現(xiàn)了寶石的色澤與質(zhì)感。Philippe Gontier © Cartier 2012

制作植物或動物造型珠寶時，須先用綠色蠟?zāi)さ窨坛瞿Ｐ�。而后通過金屬鑄造，使得一件珠寶的雛形即刻脫穎而出。Philippe Gontier © Cartier 2012

珠寶師將金屬底座鏤空。經(jīng)過珠寶師手工打造的每一件珠寶都被賦予獨一無二的個性。Philippe Gontier © Cartier 2012

卡地亞的高級珠寶工作坊內(nèi)匯集了精通各道工序的資深珠寶工匠，從最初設(shè)計直到最終成品，每一道工序都凝結(jié)著他們的天才智慧與精湛技藝。通常，珠寶設(shè)計與制作圍繞著寶石——珠寶的靈魂而展開。Philippe Gontier © Cartier 2012

漆藝——源自中國的古老技藝

        漆藝以產(chǎn)自中國的原生樹種——漆樹的天然樹脂為原料，在器皿上反復(fù)涂刷，每一層生漆都薄如蟬翼。當(dāng)涂刷在器皿上的生漆完全干透后，可擁有絕佳的防水效果，并可在生漆上進(jìn)行雕刻、鑲嵌或繪制圖案。這門古老的工藝誕生于中國，隨后流傳至日本。 

        天然生漆干燥后為黑色，但若在其中加入朱砂，則可令其呈現(xiàn)出深紅色�？ǖ貋営�1920年代推出的漆器，通常采用從遠(yuǎn)東進(jìn)口的漆板制作。這些鑲嵌著珍珠母貝的漆器，被稱為“螺鈿漆器”。事實上，這些漆器采用特殊的制造工藝，在刷涂多層生漆后對其進(jìn)行切割，以便令漆層與螺鈿鑲片的厚度相等。隨后再刷上最后一層面漆，將螺鈿完全覆蓋。之后再使用極為細(xì)膩的研磨劑進(jìn)行打磨，直至所鑲嵌的螺鈿圖案再次顯現(xiàn)出來，而漆器的表面，則光滑可鑒。 

        在法語中，“l(fā)aque”一詞呈陰性時，意為生漆，即這種材質(zhì)本身。而“l(fā)aque”一詞呈陽性時，則指代漆藝或漆器成品。

三問座鐘

1930年，卡地亞巴黎

金、鉑金

繪有中國風(fēng)景的螺鈿漆畫嵌片

雕花玉石， 螺鈿

玫瑰式切割鉆石

縞瑪瑙

紅色、黑色琺瑯

底座帶機芯上弦和時間調(diào)校鑰匙

高12.0厘米

Nick Welsh， Collection Cartier © Cartier

中國風(fēng)格化妝盒

1926年，卡地亞巴黎

金，鉑金

兩塊嵌有寶石的螺鈿漆畫嵌片

凸圓形紅寶石，祖母綠和藍(lán)寶石

珊瑚

玫瑰式切割鉆石

黑色琺瑯

9.9 x 4.7 x 1.7 厘米

Nils Herrmann， Collection Cartier © Cartier

點翠

        近來，卡地亞檔案館的工作人員驚喜地發(fā)現(xiàn)，在一些不起眼的儲物盒中，珍藏著一份前所未見的寶物：一些翠鳥羽毛被井然有序地保存在盒中，珍貴又脆弱，輕盈不失優(yōu)雅。當(dāng)時被送至卡地亞工作坊的翠鳥羽毛，多年來一直原封不動地放置于此，幾乎被人遺忘�？ǖ貋喒ぷ鞣坏墓そ车靡粤私膺@種罕見的材質(zhì)，并研究采用點翠工藝裝飾的一整套古董頭飾。這些來自中國的珍品，也許購自著名貿(mào)易商于勒·格拉恩澤（Jules Glaenzer）處，或由路易·卡地亞從巴黎古董商處購得。1920年代，卡地亞曾運用點翠工藝來裝飾小時鐘的鐘盤。

        從公元前二世紀(jì)起，中國開始使用點翠工藝裝飾珠寶、繪畫或屏風(fēng)。而以點翠工藝裝飾的頭飾，在嬪妃命婦的烏黑秀發(fā)上綻放著令人怦然心動的湛藍(lán)色調(diào)。唯有品級較高的貴族，才有權(quán)使用點翠珠寶。

        只有細(xì)致耐心，手法靈巧熟練的中國工匠，方能掌握這項近似于掐絲琺瑯工藝的精湛技藝，令翠鳥羽毛呈現(xiàn)出虹彩光澤。這些精巧別致的翠鳥羽毛，在動物角質(zhì)墊板上切割成型后，再粘貼于銀質(zhì)或硬紙板底座上，成為獨具一格的典雅裝飾，在精巧繁復(fù)的珠寶上熠熠生輝。

帶支架的座鐘

1929年 ，卡地亞巴黎

金，鍍金金屬

軟玉

繪有樓閣圖案的螺鈿漆畫嵌片（鐘面）

點翠（分鐘軌）

7 x 7 厘米

Nick Welsh， Collection Cartier © Cartier

頭飾

約1910年， 中國

鍍銀，點翠，紙盒

頭飾 ：2.5 x 16.1 厘米

盒：4.5 x 17.5 x 9.5 厘米

Archives Cartier © Cartier

兼收并蓄，融會貫通

        第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，一種全新的室內(nèi)裝飾風(fēng)格開始風(fēng)靡。這種風(fēng)格，以簡約線條和純粹造型為特色，以風(fēng)格化的裝飾凸顯異國情調(diào)，運用創(chuàng)新材質(zhì)乃至源自異國他鄉(xiāng)的材料，催生出精致考究的品味。

        身為博學(xué)多才的收藏家，路易·卡地亞敏銳洞悉當(dāng)時的流行風(fēng)潮，對源自不同文化和時代的藝術(shù)形式產(chǎn)生了濃厚興趣。他經(jīng)常光顧古董店，這些古董商人也定期為他提供從世界各地搜羅而來的稀世珍寶。他擅于將來自中國、波斯、日本或埃及的古老裝飾元素融入卡地亞作品之中，如今我們在煙盒、煙灰缸、墨水瓶、化妝盒以及手袋鎖扣等日常用品和珍貴飾品上仍可看到這樣的搭配組合。

        由此，中式的雕刻玉石、螺鈿漆藝和雕刻珊瑚，埃及風(fēng)格琺瑯器物，印度風(fēng)格雕刻寶石及波斯細(xì)密畫等作品與卡地亞元素和諧地融為一體。

佛犬墨水瓶

1927年，卡地亞巴黎

金

灰色雕花瑪瑙（花瓶和瓶蓋）

玫瑰色石英（基座）

青金石（底部）

凸圓形藍(lán)寶石

藍(lán)色琺瑯

中式花瓶來源于19世紀(jì) 

10.55 x 9.05 x 8.60 厘米

Nils Herrmann， Collection Cartier © Cartier

硬寶石雕塑：化剛為柔

        二十世紀(jì)初，俄羅斯風(fēng)格大行其道，深受其吸引的卡地亞由此采用各種硬寶石創(chuàng)作出不計其數(shù)的動物造型小擺設(shè)，有時更采用珍貴寶石加以點綴。

        自1904年起，卡地亞的動物王國不斷豐富，囊括了包括白鹮、貓頭鷹、鴛鴦、小雞、雛鳥以及老鼠在內(nèi)的眾多動物，隨后又增添了斗牛犬和京巴犬等小型犬類，以及小豬和企鵝等。這些以螢石、薔薇石英、煙晶、瑪瑙或碧玉雕刻而成的動物世界日漸壯大，作品層出不窮。于1907年所列的一份統(tǒng)計表明，當(dāng)時，卡地亞擁有的動物造型竟已超過200種。

        1907年左右，從日本藝術(shù)汲取靈感的“寶石花卉”開始豐富自花環(huán)風(fēng)格問世后誕生的卡地亞珍寶花園。

        這些花卉珠寶作品最初在俄羅斯工坊中制作，其中不少出自當(dāng)時的知名品牌法貝熱（Fabergé）之手。隨后，這些小物件由多家法國工作坊根據(jù)卡地亞提供的設(shè)計圖樣進(jìn)行制作：直至1910年代之前，Varangoz、Berquin和Césard一直是卡地亞的主要供貨商，而在1910年至1920年間，F(xiàn)ourrier工坊則大放異彩，倍受卡地亞青睞。

小雞擺件

約1906年，卡地亞

雕花灰瑪瑙

白玉髓（蛋殼）

鏨刻金（爪子）

玫瑰式切割鉆石（眼睛）

5.0 x 4.6 x 3.8 厘米

Nils Herrmann， Collection Cartier © Cartier

長毛犬雕塑

約1907年，卡地亞巴黎

雕花灰瑪瑙

鉑金和玫瑰式切割鉆石（眼睛）

三只小狗由一整塊寶石雕刻而成

10.04 x 4.87 厘米

Nick Welsh， Collection Cartier © Cartier