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        設(shè)計(jì)師們知道普通人們到了秋冬天的時(shí)候最不費(fèi)神的穿衣方法就是黑白灰，為了扭轉(zhuǎn)這樣的思維定勢(shì)，倫敦時(shí)裝周上的設(shè)計(jì)師們商量好了似的一股腦地用極其豐富的色彩、極具視覺(jué)沖擊的碰撞搭配來(lái)呈現(xiàn)最新的設(shè)計(jì)，讓大家在這個(gè)乍暖還寒的時(shí)候預(yù)熱起來(lái)，用讓人著迷的色調(diào)點(diǎn)綴不同風(fēng)格的生活。

Mary Katrantzou

        Mary Katrantzou是設(shè)計(jì)師中的科學(xué)家吧，在秋冬系列的設(shè)計(jì)中，相較于其他人人文情懷濃重的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源來(lái)說(shuō)，高冷的視覺(jué)真空藝術(shù)以及激進(jìn)現(xiàn)代主義成為了Mary的設(shè)計(jì)線索，但成果卻絕非你所想象的那種沉悶的“Geek氣質(zhì)”。開(kāi)秀的第一套裝扮上粉紅色的立體軟塑料“著陸”在經(jīng)典的灰色絨質(zhì)裙裝上，翻騰的裙擺讓這一混搭顯得絕妙且唯一。獨(dú)特的T臺(tái)設(shè)置、模特手中的手拿包和成衣上的點(diǎn)綴和修飾融合著迷幻的光澤感印花一起撲面而來(lái)，冰冷無(wú)情和柔美多姿交相輝映，織物印花出現(xiàn)在翻轉(zhuǎn)的裙子上、精致的刺繡和鑲嵌裹挾著基本款的單品平添了一份高雅。結(jié)構(gòu)化模版化的體現(xiàn)不僅在對(duì)于配飾的處理上，成衣本身的結(jié)構(gòu)和廓型也是非常精準(zhǔn)的建筑立體感，印花上再依附這鏤空的刺繡構(gòu)成視覺(jué)上的錯(cuò)位立體效果，材質(zhì)軟硬的變化和碰撞則顯得尤為獨(dú)特，讓這一系列的每一件成衣都猶如現(xiàn)代藝術(shù)作品一般精致且值得回味。

Jonathan Saunders

        設(shè)計(jì)師用“快樂(lè)和樂(lè)觀”來(lái)形容自己最新一季的作品，色彩的搭配和呼應(yīng)充滿了無(wú)限張力，多重色彩的蔓延曲線出現(xiàn)在裙身上，總會(huì)讓人想起電音酒吧里迷幻的燈光和剪影；而搭配著、映襯著的多色條紋和色塊的加入讓60年代風(fēng)格的A字裙有了更加摩登現(xiàn)代的生命力。設(shè)計(jì)師在秀場(chǎng)所用的色彩難以一言以蔽之，搭配這及膝羅馬綁帶長(zhǎng)靴和復(fù)古眼鏡的模特們更是將復(fù)古氣質(zhì)推向極致，設(shè)計(jì)師是在向所有人展示線條的可能性，它可以為一件單品勾勒出簡(jiǎn)潔利落的廓型，亦可以只在衣衫的下擺處或者后背的設(shè)計(jì)中以一抹的出現(xiàn)為整個(gè)造型增添細(xì)節(jié)感。Jonathan Saunders用彩虹般的明媚色彩定義了時(shí)尚行業(yè)中的“快樂(lè)”。

Mulberry

        Mulberry的商業(yè)影響力盡管出現(xiàn)了不少的波折和調(diào)整，但是它的確是英倫風(fēng)尚的另一種展現(xiàn)。當(dāng)回溯古典成為各個(gè)設(shè)計(jì)師品牌都或多或少會(huì)涉獵的元素的時(shí)候，Mulberry自然將眼光轉(zhuǎn)去了古老的英國(guó)喬治亞時(shí)代，帶有著意大利文藝復(fù)興風(fēng)格又兼具了古典主義的優(yōu)雅和沉靜的喬治亞風(fēng)格在Mulberry的品牌精神的糅合下以這樣一種面貌呈現(xiàn)：格紋、千鳥(niǎo)格和印花紋樣不斷出現(xiàn)，但不會(huì)給人混亂的感覺(jué)，淺淡之間的平衡、疏密之間的博弈以及色彩之間的交融讓Mulberry的秋冬系列顯得很沉穩(wěn)，也很矜持。符合現(xiàn)代人審美的剪裁與經(jīng)典的羊毛、羊皮和馬海毛等材質(zhì)的細(xì)節(jié)特征相搭配，以溫暖的質(zhì)感和喬治亞風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)感來(lái)展現(xiàn)品牌態(tài)度。

Pringle of Scotland

        Pringle of Scotland的秋冬設(shè)計(jì)雖沒(méi)有迷幻的色彩，卻照樣用百搭的大色塊設(shè)計(jì)讓人沉醉在精細(xì)的針織設(shè)計(jì)之中。低調(diào)的設(shè)計(jì)中仍現(xiàn)壓花皮革、鏤空針織等設(shè)計(jì)，秋冬系列的作品需要細(xì)細(xì)地欣賞才能看出它的奧妙，看似平淡的黑色套裝，實(shí)則每一件單品都由不同的材質(zhì)以不同的紋理來(lái)打造，專屬的光澤感和立體感是設(shè)計(jì)的妙處；肉桂色的絲綢上衣搭配基本款長(zhǎng)褲，溫和的麻花紋路開(kāi)衫則是體現(xiàn)了品牌的設(shè)計(jì)功力；灰白色的單品、紅棕色的裙裝每一件都以極簡(jiǎn)廓型呈現(xiàn)，而在細(xì)節(jié)處則有鑲嵌、拼貼等各種技法來(lái)突出層次的變化。

Antonio Berardi

        視覺(jué)感強(qiáng)烈的綢緞?dòng)』ǔ錆M了東方韻味，再以西方式極簡(jiǎn)的廓型來(lái)襯托，在動(dòng)靜間方顯魅力本色。Antonio Berardi的色彩變化特別強(qiáng)烈且讓人印象深刻，借由絲綢錦緞本身的光澤感，加入刺繡的工藝讓映襯著修身裙裝的植物印花顯得尤為亮眼，無(wú)論是明黃和墨綠的搭配還是玫紅與煙灰的組合，設(shè)計(jì)師都將色彩和材質(zhì)本身的效用發(fā)揮到了最大化。同時(shí)，設(shè)計(jì)師并不是只用迷幻的色彩來(lái)闡述他的風(fēng)格走向，將固有的基本款廓型重新進(jìn)行切割和加入，讓西裝變得不對(duì)稱，呈現(xiàn)生動(dòng)的變化；通過(guò)運(yùn)動(dòng)抽繩和拉鏈的設(shè)計(jì)讓羽絨馬甲多一些結(jié)構(gòu)上的改變；抹胸裙和斜肩裙相結(jié)合，通過(guò)鑲邊的設(shè)計(jì)和不同印花紋樣的交錯(cuò)來(lái)構(gòu)成全新的設(shè)計(jì)；層疊的包裹、荷葉邊蛋糕裙和城市運(yùn)動(dòng)裝巧妙結(jié)合等等這樣的設(shè)計(jì)巧思讓人們看到Antonio Berardi不單單是用色彩在講故事，同樣他也很專注于時(shí)裝各個(gè)方面細(xì)節(jié)的融合。

Roksanda

        這是一場(chǎng)充滿想象力的設(shè)計(jì)系列，讓人眼花繚亂的色彩從秀場(chǎng)蔓延到了設(shè)計(jì)之中，讓人眩暈的不只是色彩還有那些扭轉(zhuǎn)、蜿蜒、層疊的設(shè)計(jì)和搭配。如同藝術(shù)家的隨心創(chuàng)作一般，曲折的線條搭配著看似毫無(wú)章法，實(shí)則暗藏玄機(jī)的配色，利用毛呢、皮草、針織、薄紗、皮革等各種材質(zhì)的不同來(lái)構(gòu)建層次和進(jìn)行搭配，緊身高領(lǐng)內(nèi)搭和金屬腰帶搭配著麂皮蝴蝶結(jié)高跟鞋成為最完美的組合，用一條編織長(zhǎng)裙，用一件暈染的印花大衣，用西裝搭配過(guò)膝半裙，用背心長(zhǎng)裙點(diǎn)亮整個(gè)造型等等這一切都水到渠成，卻又充滿了新意。不拘一格的設(shè)計(jì)充滿了感性的情緒，讓人能夠透過(guò)服裝感受到溫度。

Erdem

        經(jīng)典的印花裙是Erdem的標(biāo)志，如何印，印什么是設(shè)計(jì)師一直要思考的問(wèn)題，這一季Erdem以古典的、柔美的花朵作為基礎(chǔ)，鋪滿在各式各樣的裙裝上，綢緞和漸變拼接材質(zhì)自然發(fā)散的光澤恰好能讓這些精致細(xì)膩的印花刺繡紋樣投射到人們的眼里、心中。除此之外，設(shè)計(jì)師用故意做抽穗處理的粗花呢長(zhǎng)外套展現(xiàn)色彩的和諧，用豹紋和刺繡工藝搭配毛呢的厚重和現(xiàn)代感，用鏤空和薄紗蕾絲呈現(xiàn)嬌俏的女人味，用飄散的羽毛和包裹的木耳邊設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)廓型的重要。這一切之所以能夠清晰地被人們所理解，都是因?yàn)樵O(shè)計(jì)師對(duì)于色彩和光線的運(yùn)用和表達(dá)，每一件單品都立體化、結(jié)構(gòu)化地存在著，精心的設(shè)計(jì)融合配搭著色澤的變化，讓女性的柔和更多了一些與眾不同的氣質(zhì)。

Burberry Prorsum

        波西米亞風(fēng)潮在2015秋冬的再度回潮可以說(shuō)是在Burberry這里變成了“板上釘釘”的事情。濃墨重彩的波西米亞風(fēng)情被Burberry以充滿英倫特色和品牌精神的面貌呈現(xiàn)出來(lái)，濃郁的色彩、醒目的印花搭配精致的流蘇和廓型設(shè)計(jì)讓流浪的氣息更加都市化、時(shí)髦化。隨性的雞皮流蘇斗篷上有豐富的印花拼接；品牌標(biāo)志性的風(fēng)衣也隨著波西米亞的風(fēng)情而搖身一變，以濃重色彩的印花設(shè)計(jì)展現(xiàn)全新的面貌；無(wú)論是那種風(fēng)格的裙裝、褲裝或者外套，都以層次分明的印花、提花設(shè)計(jì)進(jìn)行交織，雖紛繁到又盡然有序，搭配著拼接的麂皮長(zhǎng)靴，十足讓這股流浪的氣息吹到了各個(gè)角落。各種各樣的花式和變化都在這場(chǎng)秀里呈現(xiàn)，如果說(shuō)此前的Christopher Bailey對(duì)于Burberry年輕化的改革還有所顧忌的話，秋冬系列中的自由氣息和夢(mèng)幻情懷則是表現(xiàn)到了極致，他用色彩、用紋樣圖案讓人們“自覺(jué)”地沉浸在Burberry的設(shè)計(jì)中，無(wú)法自拔，也不想擺脫。