13春夏時(shí)裝周由巴黎畫(huà)上了句號(hào)。這是一個(gè)有著太多時(shí)尚話題性的時(shí)裝周，被一次次推到時(shí)尚舞臺(tái)中央的設(shè)計(jì)師們不管他們?cè)覆辉敢�，永遠(yuǎn)在不一遺余力地制造著話題。巴黎時(shí)裝周，這個(gè)T臺(tái)，一切是需要慢慢寫(xiě)的。這僅是一篇風(fēng)格快速提煉的小文，也許只是個(gè)開(kāi)篇。
風(fēng)格
精雕簡(jiǎn)約
這是巴黎顯而易見(jiàn)的趨勢(shì)，并沒(méi)象以往那樣“不瘋魔不巴黎”，諸多品牌以理性的剪裁與低調(diào)的處理為下一季時(shí)尚奠定了新的規(guī)則。沒(méi)有過(guò)度明顯的造型，過(guò)于戲劇化的奢華，或者設(shè)計(jì)師急于想表達(dá)的焦慮。有的是完美的品味、精確的剪裁、無(wú)縫的結(jié)合和出人意料的面料和色彩搭配。從Raf Simons為Dior設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約的新Look，幾乎看起來(lái)更象JIL SANDER。到Givenchy摒棄一貫的夸張風(fēng)格轉(zhuǎn)而以柔軟的線條打造簡(jiǎn)約雕塑的造型；當(dāng)然還有Chloé的一如既往的時(shí)尚簡(jiǎn)約。
Dior
Givenchy
Chloé
雌雄同體
這是巴黎T臺(tái)上另一個(gè)值得關(guān)注的趨勢(shì)，多位設(shè)計(jì)師塑造了雌雄同體的風(fēng)格。Jean Paul Gaultier以夸張肩部造型的中性風(fēng)格向80年代致敬，而多年來(lái)為眾多搖滾巨星所鐘情的燕尾服及西裝褲套裝是重點(diǎn)。而Lavin也把經(jīng)典的男式燕尾服以不對(duì)稱的方式演繹到了極點(diǎn)。甚至一向執(zhí)著于時(shí)裝工藝，并以此表現(xiàn)女性化風(fēng)格的Giambattista Valli也充分結(jié)合了男性/女性風(fēng)格于一體。
Jean Paul Gaultier
Lavin
Giambattista Valli
日本元素
東風(fēng)西漸是米蘭T臺(tái)的關(guān)鍵風(fēng)格，這一趨勢(shì)同樣在巴黎T臺(tái)上有所呈現(xiàn)。一些設(shè)計(jì)師從日本元素里汲取了靈感，包括和服造型、折紙風(fēng)格的褶裥、版畫(huà)般的印花與線條，賦予時(shí)裝更多的東方哲學(xué)。
Mugler
John Galliano
色彩
純白
白色是我們之前對(duì)三大T臺(tái)13春夏可以確認(rèn)的趨勢(shì)，這一點(diǎn)繼續(xù)在巴黎得到確認(rèn)。很多設(shè)計(jì)師選擇了把白色作為下一季的基本色，從單純的白色，到不同面料或質(zhì)感間的透明輕質(zhì)或平實(shí)柔軟間的對(duì)比�；蛟S，一片白色之下的紅唇更有誘惑力？
christian Dior
Rochas
鈷藍(lán)
這是一個(gè)已經(jīng)出現(xiàn)了兩季，并終于變得非常商業(yè)化的色彩。這樣的冷色調(diào)還有諸如祖母綠之類的色彩在巴黎被設(shè)計(jì)師看好，我們可以大膽預(yù)測(cè)下一季零售市場(chǎng)這一色彩的成功。這一色彩無(wú)論在運(yùn)動(dòng)風(fēng)格或淑女風(fēng)格都有所涉及，顯然與60年代風(fēng)格結(jié)合是非常應(yīng)景的。
Barbara Bui
Junya Watanabe
面料&圖案
透視
根據(jù)對(duì)四大秀場(chǎng)的觀察，透視或透明感的面料出現(xiàn)頻率超高，我們可以確認(rèn)這一13春夏的趨勢(shì)。無(wú)論是結(jié)構(gòu)感的透明硬紗與運(yùn)動(dòng)風(fēng)格結(jié)合，還是內(nèi)衣與透明罩衫搭配，創(chuàng)造出若隱若現(xiàn)的效果；或是當(dāng)透明紗撞上印花，透視裝，明年春夏你準(zhǔn)備好了嗎？
Dries Van Noten
Cacharel
荷葉褶裥
這一風(fēng)格的興起與新女性化風(fēng)格以及強(qiáng)調(diào)服裝的精雕感有關(guān)。我們從很多設(shè)計(jì)師的作品里看到了這一風(fēng)格，比如Givenchy、Balenciaga 、Dries Van Noten等。顯然這些設(shè)計(jì)師都是愛(ài)強(qiáng)調(diào)雕塑感的，所以重點(diǎn)不在于褶裥本身，而是側(cè)重于斜褶邊勾勒出的肩部線條或者柔軟的建筑風(fēng)非對(duì)稱下擺。
Chloé
Givenchy
單品
燕尾服
在風(fēng)格里面我們說(shuō)過(guò)，燕尾服是在巴黎秀場(chǎng)上集中爆發(fā)的重要單品，這與巴黎出現(xiàn)的中性化風(fēng)格不無(wú)關(guān)系。當(dāng)然創(chuàng)新與亮點(diǎn)是多多的，從非對(duì)稱的造型到無(wú)袖夾克，比如Lanvin兩著兼而有之。此外比如Chalayan 的燕尾禮服外套，色彩搭配是前所未有的組合。
Lanvin
Hussein Chalayan
和服袖上衣
這與我們確認(rèn)的東風(fēng)西漸風(fēng)格有關(guān)。廓形是簡(jiǎn)約而渾然一體的，主要細(xì)節(jié)為寬大的中袖、無(wú)結(jié)構(gòu)船領(lǐng)以及截短下擺。無(wú)論以純白打造極致簡(jiǎn)約還是以東方式印花表現(xiàn)趣味，這都注定是下一季趨勢(shì)性的單品。
Mugler
Rue du Mail
原文鏈接
《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無(wú)比；《茉莉花開(kāi)》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會(huì)有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說(shuō)“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒(méi)有恨自己那個(gè)朝代沒(méi)有see-through？
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全球政治舞臺(tái)的戲劇性無(wú)時(shí)無(wú)刻不在牽絆著70年代的西方社會(huì)，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號(hào)區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛(ài)發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號(hào)。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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無(wú)論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說(shuō)是奢華的代表，但是并不會(huì)容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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鑒于很多小伙伴第一年踏上工作崗位，所以是不是還有很多人不知道穿什么呢！如果你已經(jīng)去某寶買了所謂的職業(yè)裝，那我只能保佑你不被別人鄙視，畢竟風(fēng)險(xiǎn)還是有的。
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