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展覽時(shí)間:2012年4月21日 — 6月3日
主辦:浙江美術(shù)館
首席合作伙伴:勞力士

  4月21日,蔡國(guó)強(qiáng)大型個(gè)展《春》在浙江美術(shù)館開(kāi)幕。展覽由浙江美術(shù)館主辦,由勞力士(Rolex)擔(dān)任首席合作伙伴。這也是近兩年來(lái)蔡國(guó)強(qiáng)繼《農(nóng)民達(dá)芬奇》之后,在內(nèi)地舉辦的最大的展覽。
  《春》展共展出23件作品,蔡國(guó)強(qiáng)選擇了杭州最有代表性的景物――西湖和錢(qián)江潮作為創(chuàng)作對(duì)象,作畫(huà)的材質(zhì)依然是火藥,但紙張換成了與西湖的性格和表情相匹配的杭州特產(chǎn)絲綢。蔡國(guó)強(qiáng)大膽嘗試古人沒(méi)有使用過(guò)的材料,再造了一個(gè)火藥的江南山水。
  《春》展創(chuàng)下了多項(xiàng)紀(jì)錄,360度表現(xiàn)西湖全景《西湖》是蔡國(guó)強(qiáng)迄今為止尺寸最大的火藥畫(huà);第一次在室外現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行大型火藥畫(huà)創(chuàng)作;第一次在絲綢上用火藥作畫(huà)。藝術(shù)家的創(chuàng)造力、想象力和雄心顯露無(wú)遺。
  4月14日至18日,蔡國(guó)強(qiáng)在西湖中央的平臺(tái)上現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生,并以火藥在絲綢上實(shí)施爆破。以現(xiàn)代藝術(shù)的方式重疊了古人飲酒當(dāng)歌、在山水之間吟詩(shī)揮毫的傳統(tǒng)。室外現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生是蔡國(guó)強(qiáng)給自己設(shè)置的新的難題,他面對(duì)的不僅是絲綢這一特殊材質(zhì)在火藥瞬間燃燒時(shí)的耐久度和表現(xiàn)力,還要面對(duì)不可預(yù)測(cè)的天氣因素的挑戰(zhàn)。


蔡國(guó)強(qiáng)2012年作品《西湖》爆破現(xiàn)場(chǎng),ROLEX / KENZABURO FUKUHARA

  在《西湖》的創(chuàng)作過(guò)程中,蔡國(guó)強(qiáng)因勢(shì)利導(dǎo),敞開(kāi)內(nèi)心,充分感受陰晴云雨的天氣變化,在播撒火藥的過(guò)程中,將火藥的走向和落點(diǎn)交給風(fēng)、交給雨、交給霧,交給大自然去處理,在作品的呈現(xiàn)上更自由、更松弛、更舒展,更不可捉摸,也更不可言傳,既有出人意料的寧?kù)o和秀麗,也有山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的風(fēng)云變幻。

蔡國(guó)強(qiáng)《西湖》寫(xiě)生火藥絲綢畫(huà)制作現(xiàn)場(chǎng),攝影/陳若軒
蔡國(guó)強(qiáng)《西湖》寫(xiě)生火藥絲綢畫(huà)制作過(guò)程,攝影/陳若軒


  《西湖》的創(chuàng)作沒(méi)有刻意追求對(duì)西湖景觀細(xì)節(jié)的再現(xiàn)和刻畫(huà),而是采取去除西湖景觀,使之陌生化的手法,有意識(shí)模糊了岸上的建筑和亭臺(tái)樓閣,使得絲綢上的西湖在似與不似之間。與此相反的是,藝術(shù)家盡可能地將自己對(duì)杭州和西湖靈性之切身感受直接融入作品,以個(gè)性鮮明的方式予以表現(xiàn),這一將行為、裝置和火藥畫(huà)融為一體的巨作在煙雨朦朧之中,傳遞出了宋代繪畫(huà)的水墨氤氳和精妙神韻。兩層絲綢中的一層呈環(huán)形沿著展廳的墻面展開(kāi),以薄紗籠罩,形成360度的西湖全景,另外一層平鋪于地面,猶如水中的倒影,營(yíng)造出一個(gè)立體的西湖。觀眾行走駐足在展廳里,無(wú)意之中成為作品中的人物點(diǎn)綴。
  2011年秋天,蔡國(guó)強(qiáng)在浙江美術(shù)館創(chuàng)作的高3米、長(zhǎng)36米的《觀潮圖》波瀾壯闊、大氣磅礴,顯示了蔡國(guó)強(qiáng)一貫充滿張力、主題鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。《西湖》與《觀潮圖》一張一弛,一陰一陽(yáng),動(dòng)靜兼得,是蔡國(guó)強(qiáng)和大自然的傾情交談,也是內(nèi)心情感的一次噴發(fā)。


蔡國(guó)強(qiáng)先生在代表性作品《西湖》前留影,ROLEX / KENZABURO FUKUHARA
《西湖》于美術(shù)館6號(hào)展廳圖,攝影/陳若軒

  《春》展的關(guān)鍵詞是放空,輕盈、優(yōu)雅,蔡國(guó)強(qiáng)試圖將西湖的寧?kù)o之美,與當(dāng)下消費(fèi)時(shí)代高速忙碌的現(xiàn)實(shí)形成對(duì)照。相比較創(chuàng)作手法的不斷推陳出新,蔡國(guó)強(qiáng)在生命層面的這一擔(dān)憂和思考,具有更為深刻的哲學(xué)內(nèi)涵。這也是《春》展真正的寓意所在。
  與《觀潮圖》同時(shí)創(chuàng)作的小百花越劇團(tuán)學(xué)員的群像栩栩如生地展現(xiàn)了青年一代的風(fēng)采。在4月20日于浙江美術(shù)館舉行的展覽開(kāi)幕式上,小百花越劇團(tuán)的三十五名學(xué)員帶來(lái)了一場(chǎng)八分鐘的精彩演出,她們舞動(dòng)一塊8米寬、30米長(zhǎng)的白色絲綢,在曼妙的舞蹈中演繹了浪和水、云和風(fēng),與《春》展的主題遙相呼應(yīng)。
  《春》展還陳列了蔡國(guó)強(qiáng)多年火藥畫(huà)創(chuàng)作的草圖和影像作品,是蔡國(guó)強(qiáng)豐富多彩火藥表現(xiàn)手法的一次集中展示。

《春》•火藥

  蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)與我們所熟知的藝術(shù)創(chuàng)作手法如國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、雕塑、攝影等不同,他在創(chuàng)作中會(huì)經(jīng)常的使用到火藥。他的故鄉(xiāng)福建泉州很多人都做鞭炮生意,孩子們放學(xué)回家都幫家人卷鞭炮賣(mài)錢(qián)!白钤缦矚g火藥就是因?yàn)槲kU(xiǎn)性和產(chǎn)生燒痕的新鮮感,從形式和視覺(jué)上的新鮮感,可以打破我保守和膽小的做事情的方式!币?yàn)椴牧弦椎煤捅ㄋ鶐?lái)的瞬間威力和抽象痕跡,蔡國(guó)強(qiáng)選擇了火藥。
  火藥在蔡國(guó)強(qiáng)的創(chuàng)作中使用的方法有很多,“火藥是我創(chuàng)意的一個(gè)源泉,不是目的,通過(guò)這種方式,我還是回到藝術(shù)家本身對(duì)世界、人的思考!辈虈(guó)強(qiáng)如是解讀他與火藥的關(guān)系。
有時(shí),是以火藥為靈感的藝術(shù)計(jì)劃,如1991年其在日本展出的“原初火球”作品展,用大屏風(fēng)的方式展出了自己一個(gè)又一個(gè)奇特的想法:月全食時(shí)用火藥炸出長(zhǎng)城的一條線;或是在柏林墻原址爆炸,炸出的塵土又成了一堵柏林墻……那次展覽后,他被稱為“與宇宙對(duì)話的藝術(shù)家”。
  有時(shí),火藥被用于實(shí)現(xiàn)宏偉的爆破計(jì)劃,如在嘉峪關(guān)創(chuàng)作的作品《萬(wàn)里長(zhǎng)城延長(zhǎng)1萬(wàn)米》,“9•11”后代表正義正氣的《移動(dòng)彩虹》和《光輪》,剛剛于2012年4月在洛杉磯當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)作的作品《天梯》。
  有時(shí),火藥被用來(lái)燃放美麗的焰火,如上海APEC的大型景觀焰火表演,北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的“大腳印”,首都國(guó)慶60周年聯(lián)歡焰火晚會(huì)等;
  有時(shí),火藥被用來(lái)創(chuàng)作火藥畫(huà)。在創(chuàng)作火藥畫(huà)時(shí),火藥這種破壞力極強(qiáng)的材料就會(huì)被蔡國(guó)強(qiáng)激發(fā)出溫柔的一面,通過(guò)控制火藥的配比,用火藥在麻紙或是絲綢上灼燒出痕跡,留下繪畫(huà)作品。
  《春》展是蔡國(guó)強(qiáng)首次集中對(duì)他的火藥繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行集中展示和討論,共展出17幅專門(mén)為此次展覽創(chuàng)作的火藥畫(huà),并選擇其中兩個(gè)最溫柔的主題《小百花》和《西湖》,以杭州絲綢代替慣常使用的麻紙作為作品的載體,并且通過(guò)記錄影像把火藥繪畫(huà)草圖制作豐富多彩的手法展現(xiàn)出來(lái)。

《春》•文人

  蔡國(guó)強(qiáng)的作品里常常帶有濃厚的中國(guó)特色,除了使用火藥外,還將中國(guó)傳統(tǒng)文化的中藥、風(fēng)水、歷史典故等引入作品!拔易约簩(duì)中國(guó)文化很有信心,一向在使用方面自由自在,該用什么就用什么。我一個(gè)人離開(kāi)中國(guó)的時(shí)候,就想如果我做得不好,不是我的文化有問(wèn)題,是我自己有問(wèn)題!钡c很多中國(guó)藝術(shù)家不同的是,他將中國(guó)元素作為媒介,作為思想,而不僅僅是內(nèi)容。
  蔡國(guó)強(qiáng)喜歡火藥繪畫(huà)的原因之一,也是感覺(jué)這種繪畫(huà)形式與中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)想契合。他認(rèn)為用火藥“在平面上摸索繪畫(huà)語(yǔ)言,牽扯到濃淡,疏密,構(gòu)圖,冷熱,節(jié)奏,濕度……詩(shī)意、大氣、寫(xiě)意的東西用火藥很難捕捉,但我喜歡自討苦吃。爆破過(guò)后的紙,黑白灰褐,很有人文畫(huà)的感覺(jué)”。
  跟以往作品厚重的主題不同,以《西湖》、《觀潮圖》為代表的《春》展中10余幅火藥繪畫(huà),無(wú)論是展覽內(nèi)容、創(chuàng)作題材還是作品的制作過(guò)程,都凸顯中國(guó)傳統(tǒng)文人平和內(nèi)斂的情懷,著力表現(xiàn)杭州山水,追尋傳統(tǒng)文人精神的寫(xiě)意風(fēng)格和心靈的回歸。因此,雖然火藥爆炸的激烈表現(xiàn)手法會(huì)帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)效果,但并不妨礙作品格調(diào)清淡、意蘊(yùn)靈動(dòng)的特點(diǎn)。蔡國(guó)強(qiáng)表示“這是一次火藥向傳統(tǒng)文人精神的回歸,也是自己結(jié)緣火藥后邁出的又一個(gè)腳印!

《春》•杭州

  蔡國(guó)強(qiáng)眼中的杭州充滿了人文氣息,他說(shuō):“奧運(yùn)之后,我一直在注意一些文人畫(huà)的精神,他們用繪畫(huà)做表現(xiàn)手法的事情。詩(shī)意的、寫(xiě)意的,他們?cè)趺礃觼?lái)表現(xiàn)時(shí)間的……我關(guān)注的是這些有關(guān)于人們內(nèi)心的事情。杭州是江南的,或者說(shuō)是中國(guó)古代文人的大本營(yíng),很容易從里面切入,從城市當(dāng)中吸收和找到自己需要的元素!
  這一切,讓杭州自然的美也顯現(xiàn)出不同的味道,蔡國(guó)強(qiáng)在杭州看到的不僅僅是自然的山水,而是認(rèn)為“杭州的獨(dú)特面貌是各代文人所參與的'公共藝術(shù)'的景觀創(chuàng)作!
  在蔡國(guó)強(qiáng)足跡遍及全球的藝術(shù)生涯中,《春》是一個(gè)十分特殊的展覽。
  火焰在看不見(jiàn)的地方靜靜地快速燃燒,煙霧消散之后,柔軟的絲綢有了溫度,輕盈的紙張有了色彩。在須臾之間,蔡國(guó)強(qiáng)完成了對(duì)江南山水的塑造。這是火藥在紙本和絲綢上再造的秀美和寧?kù)o,傳達(dá)的是對(duì)杭州和西湖的感動(dòng),完成的是向古人的一次致敬。蔡國(guó)強(qiáng)在《春》展中,為自己的火藥語(yǔ)言增加了嶄新的媒介、方法和詞匯。這些為《春》展身訂做的作品,有別于蔡國(guó)強(qiáng)此前在費(fèi)城、尼斯、墨西哥城、頓涅茨克、洛杉磯、多哈等地創(chuàng)作的火藥畫(huà),只屬于杭州,屬于西湖、屬于江南的文人精神和文化傳統(tǒng)。
  縱觀蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)活動(dòng),他善于將創(chuàng)作與當(dāng)?shù)氐闹匾貥?biāo)掛鉤,與當(dāng)?shù)氐娜宋木衤?lián)系在一起,蔡國(guó)強(qiáng)這次選擇了杭州最有代表性的西湖和錢(qián)江潮。高3米、寬36米的《觀潮圖》潮水走勢(shì)充滿了情感,波瀾壯闊、浩蕩磅礴、氣象萬(wàn)千——“在最激烈的浪頭底下,就是平淡如水。”這是聞名天下的錢(qián)江潮,更是蔡國(guó)強(qiáng)創(chuàng)作狀態(tài)的真是寫(xiě)照。
  蔡國(guó)強(qiáng)創(chuàng)造性地在西湖中央的浮船上搭建平臺(tái),在絲綢上現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生作畫(huà)。這一在山水間揮毫的姿態(tài),重疊了古人飲酒當(dāng)歌、吟詩(shī)作畫(huà),融行為和繪畫(huà)于一體的傳統(tǒng),并以現(xiàn)代藝術(shù)的方式把充滿儀式感的制作過(guò)程延伸為作品的一部分,大大拓展了美術(shù)館的空間。這件用火藥在透明的絲綢上完成的巨作高近8米,是一件立體的作品,環(huán)繞展廳一周的絲綢垂至地面,絲綢上籠以薄紗,營(yíng)造出春天淡淡的晨霧。地面鋪上整塊絲綢,地面的環(huán)形步道中間,同樣覆以薄紗,做出湖水波紋。

《春》•浙江美術(shù)館

  兩年前,浙江美術(shù)館和蔡國(guó)強(qiáng)先生相約,以“春”的名義在2012年杭州最美麗的季節(jié)向世界呈現(xiàn)一道視覺(jué)藝術(shù)盛宴。蔡先生將專門(mén)為浙江美術(shù)館的這次展覽,創(chuàng)作一批與浙江息息相關(guān)的藝術(shù)作品,包括《觀潮圖》和《西湖》這兩件作品以及關(guān)于它們的公開(kāi)制作計(jì)劃。
  在去年9月,浙江美術(shù)館公開(kāi)招募志愿者參與《觀潮圖》火藥草圖創(chuàng)作的全部過(guò)程并邀請(qǐng)公眾現(xiàn)場(chǎng)觀摩,可以說(shuō)是通過(guò)蔡國(guó)強(qiáng)先生的《觀潮圖》作品,拉近了美術(shù)展覽與藝術(shù)愛(ài)好者之間的距離!段骱穼(xiě)生火藥絲綢畫(huà)的公開(kāi)制作更成為浙江美術(shù)館連接當(dāng)代藝術(shù)與公眾生活,讓藝術(shù)走出傳統(tǒng)的美術(shù)館展示空間,與一座城市發(fā)生互動(dòng)和關(guān)聯(lián)的藝術(shù)計(jì)劃。

蔡國(guó)強(qiáng)《觀潮圖》,攝影/林毅

  近幾十年來(lái),中國(guó)整個(gè)文化藝術(shù)生態(tài)結(jié)構(gòu)迅速與國(guó)際接軌,當(dāng)代藝術(shù)元素顯示出巨大的活力,其中美術(shù)館的發(fā)展尤其令人可喜。我們正迎來(lái)美術(shù)館的春天,藝術(shù)的春天。春天辛勤耕作,秋天才會(huì)碩果累累,F(xiàn)代美術(shù)館要不斷完善多元化功能,強(qiáng)調(diào)社會(huì)責(zé)任感,滿足人們?nèi)罕娙找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需求。要加強(qiáng)與藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的交流與合作,牢固建立精品意識(shí),樹(shù)立良好的品牌形象。要積極開(kāi)展公共文化服務(wù),豐富服務(wù)內(nèi)容,創(chuàng)新服務(wù)理念,提升對(duì)現(xiàn)代城市發(fā)展和公眾生活的影響力。

  現(xiàn)在就讓我們以藝術(shù)之名,享受這個(gè)春天吧。


蔡國(guó)強(qiáng)個(gè)展《春》中的作品(左起)《松柏習(xí)作》、《塔影、》《雷峰塔》、《黃昏白塔》,ROLEX / KENZABURO FUKUHARA

 評(píng)論 | VOICES
  1. 匿名:欣賞起來(lái)有些困難。
    2015年2月10日 12:55
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