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展覽時(shí)間：2012年4月21日 — 6月3日
主辦：浙江美術(shù)館
首席合作伙伴：勞力士

　　4月21日，蔡國(guó)強(qiáng)大型個(gè)展《春》在浙江美術(shù)館開(kāi)幕。展覽由浙江美術(shù)館主辦，由勞力士(Rolex)擔(dān)任首席合作伙伴。這也是近兩年來(lái)蔡國(guó)強(qiáng)繼《農(nóng)民達(dá)芬奇》之后，在內(nèi)地舉辦的最大的展覽。
　　《春》展共展出23件作品，蔡國(guó)強(qiáng)選擇了杭州最有代表性的景物――西湖和錢(qián)江潮作為創(chuàng)作對(duì)象，作畫(huà)的材質(zhì)依然是火藥，但紙張換成了與西湖的性格和表情相匹配的杭州特產(chǎn)絲綢。蔡國(guó)強(qiáng)大膽嘗試古人沒(méi)有使用過(guò)的材料，再造了一個(gè)火藥的江南山水。
　　《春》展創(chuàng)下了多項(xiàng)紀(jì)錄，360度表現(xiàn)西湖全景《西湖》是蔡國(guó)強(qiáng)迄今為止尺寸最大的火藥畫(huà)；第一次在室外現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行大型火藥畫(huà)創(chuàng)作；第一次在絲綢上用火藥作畫(huà)。藝術(shù)家的創(chuàng)造力、想象力和雄心顯露無(wú)遺。
　　4月14日至18日，蔡國(guó)強(qiáng)在西湖中央的平臺(tái)上現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生，并以火藥在絲綢上實(shí)施爆破。以現(xiàn)代藝術(shù)的方式重疊了古人飲酒當(dāng)歌、在山水之間吟詩(shī)揮毫的傳統(tǒng)。室外現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生是蔡國(guó)強(qiáng)給自己設(shè)置的新的難題，他面對(duì)的不僅是絲綢這一特殊材質(zhì)在火藥瞬間燃燒時(shí)的耐久度和表現(xiàn)力，還要面對(duì)不可預(yù)測(cè)的天氣因素的挑戰(zhàn)。


蔡國(guó)強(qiáng)2012年作品《西湖》爆破現(xiàn)場(chǎng)，ROLEX / KENZABURO FUKUHARA

　　在《西湖》的創(chuàng)作過(guò)程中，蔡國(guó)強(qiáng)因勢(shì)利導(dǎo)，敞開(kāi)內(nèi)心，充分感受陰晴云雨的天氣變化，在播撒火藥的過(guò)程中，將火藥的走向和落點(diǎn)交給風(fēng)、交給雨、交給霧，交給大自然去處理，在作品的呈現(xiàn)上更自由、更松弛、更舒展，更不可捉摸，也更不可言傳，既有出人意料的寧?kù)o和秀麗，也有山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的風(fēng)云變幻。

蔡國(guó)強(qiáng)《西湖》寫(xiě)生火藥絲綢畫(huà)制作現(xiàn)場(chǎng)，攝影/陳若軒
蔡國(guó)強(qiáng)《西湖》寫(xiě)生火藥絲綢畫(huà)制作過(guò)程，攝影/陳若軒


　　《西湖》的創(chuàng)作沒(méi)有刻意追求對(duì)西湖景觀細(xì)節(jié)的再現(xiàn)和刻畫(huà)，而是采取去除西湖景觀，使之陌生化的手法，有意識(shí)模糊了岸上的建筑和亭臺(tái)樓閣，使得絲綢上的西湖在似與不似之間。與此相反的是，藝術(shù)家盡可能地將自己對(duì)杭州和西湖靈性之切身感受直接融入作品，以個(gè)性鮮明的方式予以表現(xiàn)，這一將行為、裝置和火藥畫(huà)融為一體的巨作在煙雨朦朧之中，傳遞出了宋代繪畫(huà)的水墨氤氳和精妙神韻。兩層絲綢中的一層呈環(huán)形沿著展廳的墻面展開(kāi)，以薄紗籠罩，形成360度的西湖全景，另外一層平鋪于地面，猶如水中的倒影，營(yíng)造出一個(gè)立體的西湖。觀眾行走駐足在展廳里，無(wú)意之中成為作品中的人物點(diǎn)綴。
　　2011年秋天，蔡國(guó)強(qiáng)在浙江美術(shù)館創(chuàng)作的高3米、長(zhǎng)36米的《觀潮圖》波瀾壯闊、大氣磅礴，顯示了蔡國(guó)強(qiáng)一貫充滿張力、主題鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。《西湖》與《觀潮圖》一張一弛，一陰一陽(yáng)，動(dòng)靜兼得，是蔡國(guó)強(qiáng)和大自然的傾情交談，也是內(nèi)心情感的一次噴發(fā)。


蔡國(guó)強(qiáng)先生在代表性作品《西湖》前留影，ROLEX / KENZABURO FUKUHARA
《西湖》于美術(shù)館6號(hào)展廳圖，攝影/陳若軒

　　《春》展的關(guān)鍵詞是放空，輕盈、優(yōu)雅，蔡國(guó)強(qiáng)試圖將西湖的寧?kù)o之美，與當(dāng)下消費(fèi)時(shí)代高速忙碌的現(xiàn)實(shí)形成對(duì)照。相比較創(chuàng)作手法的不斷推陳出新，蔡國(guó)強(qiáng)在生命層面的這一擔(dān)憂和思考，具有更為深刻的哲學(xué)內(nèi)涵。這也是《春》展真正的寓意所在。
　　與《觀潮圖》同時(shí)創(chuàng)作的小百花越劇團(tuán)學(xué)員的群像栩栩如生地展現(xiàn)了青年一代的風(fēng)采。在4月20日于浙江美術(shù)館舉行的展覽開(kāi)幕式上，小百花越劇團(tuán)的三十五名學(xué)員帶來(lái)了一場(chǎng)八分鐘的精彩演出，她們舞動(dòng)一塊8米寬、30米長(zhǎng)的白色絲綢，在曼妙的舞蹈中演繹了浪和水、云和風(fēng)，與《春》展的主題遙相呼應(yīng)。
　　《春》展還陳列了蔡國(guó)強(qiáng)多年火藥畫(huà)創(chuàng)作的草圖和影像作品，是蔡國(guó)強(qiáng)豐富多彩火藥表現(xiàn)手法的一次集中展示。

《春》•火藥

　　蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)與我們所熟知的藝術(shù)創(chuàng)作手法如國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、雕塑、攝影等不同，他在創(chuàng)作中會(huì)經(jīng)常的使用到火藥。他的故鄉(xiāng)福建泉州很多人都做鞭炮生意，孩子們放學(xué)回家都幫家人卷鞭炮賣(mài)錢(qián)�！白钤缦矚g火藥就是因?yàn)槲ｋU(xiǎn)性和產(chǎn)生燒痕的新鮮感，從形式和視覺(jué)上的新鮮感，可以打破我保守和膽小的做事情的方式�！币�?yàn)椴牧弦椎煤捅�炸所帶�?lái)的瞬間威力和抽象痕跡，蔡國(guó)強(qiáng)選擇了火藥。
　　火藥在蔡國(guó)強(qiáng)的創(chuàng)作中使用的方法有很多，“火藥是我創(chuàng)意的一個(gè)源泉，不是目的，通過(guò)這種方式，我還是回到藝術(shù)家本身對(duì)世界、人的思考�！辈虈�(guó)強(qiáng)如是解讀他與火藥的關(guān)系。
有時(shí)，是以火藥為靈感的藝術(shù)計(jì)劃，如1991年其在日本展出的“原初火球”作品展，用大屏風(fēng)的方式展出了自己一個(gè)又一個(gè)奇特的想法：月全食時(shí)用火藥炸出長(zhǎng)城的一條線；或是在柏林墻原址爆炸，炸出的塵土又成了一堵柏林墻……那次展覽后，他被稱為“與宇宙對(duì)話的藝術(shù)家”。
　　有時(shí)，火藥被用于實(shí)現(xiàn)宏偉的爆破計(jì)劃，如在嘉峪關(guān)創(chuàng)作的作品《萬(wàn)里長(zhǎng)城延長(zhǎng)1萬(wàn)米》，“9•11”后代表正義正氣的《移動(dòng)彩虹》和《光輪》，剛剛于2012年4月在洛杉磯當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)作的作品《天梯》。
　　有時(shí)，火藥被用來(lái)燃放美麗的焰火，如上海APEC的大型景觀焰火表演，北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的“大腳印”，首都國(guó)慶60周年聯(lián)歡焰火晚會(huì)等；
　　有時(shí)，火藥被用來(lái)創(chuàng)作火藥畫(huà)。在創(chuàng)作火藥畫(huà)時(shí)，火藥這種破壞力極強(qiáng)的材料就會(huì)被蔡國(guó)強(qiáng)激發(fā)出溫柔的一面，通過(guò)控制火藥的配比，用火藥在麻紙或是絲綢上灼燒出痕跡，留下繪畫(huà)作品。
　　《春》展是蔡國(guó)強(qiáng)首次集中對(duì)他的火藥繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行集中展示和討論，共展出17幅專門(mén)為此次展覽創(chuàng)作的火藥畫(huà)，并選擇其中兩個(gè)最溫柔的主題《小百花》和《西湖》，以杭州絲綢代替慣常使用的麻紙作為作品的載體，并且通過(guò)記錄影像把火藥繪畫(huà)草圖制作豐富多彩的手法展現(xiàn)出來(lái)。

《春》•文人

　　蔡國(guó)強(qiáng)的作品里常常帶有濃厚的中國(guó)特色，除了使用火藥外，還將中國(guó)傳統(tǒng)文化的中藥、風(fēng)水、歷史典故等引入作品�！拔易约簩�(duì)中國(guó)文化很有信心，一向在使用方面自由自在，該用什么就用什么。我一個(gè)人離開(kāi)中國(guó)的時(shí)候，就想如果我做得不好，不是我的文化有問(wèn)題，是我自己有問(wèn)題�！钡�與很多中國(guó)藝術(shù)家不同的是，他將中國(guó)元素作為媒介，作為思想，而不僅僅是內(nèi)容。
　　蔡國(guó)強(qiáng)喜歡火藥繪畫(huà)的原因之一，也是感覺(jué)這種繪畫(huà)形式與中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)想契合。他認(rèn)為用火藥“在平面上摸索繪畫(huà)語(yǔ)言，牽扯到濃淡，疏密，構(gòu)圖，冷熱，節(jié)奏，濕度……詩(shī)意、大氣、寫(xiě)意的東西用火藥很難捕捉，但我喜歡自討苦吃。爆破過(guò)后的紙，黑白灰褐，很有人文畫(huà)的感覺(jué)”。
　　跟以往作品厚重的主題不同，以《西湖》、《觀潮圖》為代表的《春》展中10余幅火藥繪畫(huà)，無(wú)論是展覽內(nèi)容、創(chuàng)作題材還是作品的制作過(guò)程，都凸顯中國(guó)傳統(tǒng)文人平和內(nèi)斂的情懷，著力表現(xiàn)杭州山水，追尋傳統(tǒng)文人精神的寫(xiě)意風(fēng)格和心靈的回歸。因此，雖然火藥爆炸的激烈表現(xiàn)手法會(huì)帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，但并不妨礙作品格調(diào)清淡、意蘊(yùn)靈動(dòng)的特點(diǎn)。蔡國(guó)強(qiáng)表示“這是一次火藥向傳統(tǒng)文人精神的回歸，也是自己結(jié)緣火藥后邁出的又一個(gè)腳印�！�

《春》•杭州

　　蔡國(guó)強(qiáng)眼中的杭州充滿了人文氣息，他說(shuō)：“奧運(yùn)之后，我一直在注意一些文人畫(huà)的精神，他們用繪畫(huà)做表現(xiàn)手法的事情。詩(shī)意的、寫(xiě)意的，他們?cè)趺礃觼?lái)表現(xiàn)時(shí)間的……我關(guān)注的是這些有關(guān)于人們內(nèi)心的事情。杭州是江南的，或者說(shuō)是中國(guó)古代文人的大本營(yíng)，很容易從里面切入，從城市當(dāng)中吸收和找到自己需要的元素�！�
　　這一切，讓杭州自然的美也顯現(xiàn)出不同的味道，蔡國(guó)強(qiáng)在杭州看到的不僅僅是自然的山水，而是認(rèn)為“杭州的獨(dú)特面貌是各代文人所參與的'公共藝術(shù)'的景觀創(chuàng)作�！�
　　在蔡國(guó)強(qiáng)足跡遍及全球的藝術(shù)生涯中，《春》是一個(gè)十分特殊的展覽。
　　火焰在看不見(jiàn)的地方靜靜地快速燃燒，煙霧消散之后，柔軟的絲綢有了溫度，輕盈的紙張有了色彩。在須臾之間，蔡國(guó)強(qiáng)完成了對(duì)江南山水的塑造。這是火藥在紙本和絲綢上再造的秀美和寧?kù)o，傳達(dá)的是對(duì)杭州和西湖的感動(dòng)，完成的是向古人的一次致敬。蔡國(guó)強(qiáng)在《春》展中，為自己的火藥語(yǔ)言增加了嶄新的媒介、方法和詞匯。這些為《春》展身訂做的作品，有別于蔡國(guó)強(qiáng)此前在費(fèi)城、尼斯、墨西哥城、頓涅茨克、洛杉磯、多哈等地創(chuàng)作的火藥畫(huà)，只屬于杭州，屬于西湖、屬于江南的文人精神和文化傳統(tǒng)。
　　縱觀蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)活動(dòng)，他善于將創(chuàng)作與當(dāng)?shù)氐闹匾�地�?biāo)掛鉤，與當(dāng)?shù)氐娜宋木�神�?lián)系在一起，蔡國(guó)強(qiáng)這次選擇了杭州最有代表性的西湖和錢(qián)江潮。高3米、寬36米的《觀潮圖》潮水走勢(shì)充滿了情感，波瀾壯闊、浩蕩磅礴、氣象萬(wàn)千——“在最激烈的浪頭底下，就是平淡如水。”這是聞名天下的錢(qián)江潮，更是蔡國(guó)強(qiáng)創(chuàng)作狀態(tài)的真是寫(xiě)照。
　　蔡國(guó)強(qiáng)創(chuàng)造性地在西湖中央的浮船上搭建平臺(tái)，在絲綢上現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生作畫(huà)。這一在山水間揮毫的姿態(tài)，重疊了古人飲酒當(dāng)歌、吟詩(shī)作畫(huà)，融行為和繪畫(huà)于一體的傳統(tǒng)，并以現(xiàn)代藝術(shù)的方式把充滿儀式感的制作過(guò)程延伸為作品的一部分，大大拓展了美術(shù)館的空間。這件用火藥在透明的絲綢上完成的巨作高近8米，是一件立體的作品，環(huán)繞展廳一周的絲綢垂至地面，絲綢上籠以薄紗，營(yíng)造出春天淡淡的晨霧。地面鋪上整塊絲綢，地面的環(huán)形步道中間，同樣覆以薄紗，做出湖水波紋。

《春》•浙江美術(shù)館

　　兩年前，浙江美術(shù)館和蔡國(guó)強(qiáng)先生相約，以“春”的名義在2012年杭州最美麗的季節(jié)向世界呈現(xiàn)一道視覺(jué)藝術(shù)盛宴。蔡先生將專門(mén)為浙江美術(shù)館的這次展覽，創(chuàng)作一批與浙江息息相關(guān)的藝術(shù)作品，包括《觀潮圖》和《西湖》這兩件作品以及關(guān)于它們的公開(kāi)制作計(jì)劃。
　　在去年9月，浙江美術(shù)館公開(kāi)招募志愿者參與《觀潮圖》火藥草圖創(chuàng)作的全部過(guò)程并邀請(qǐng)公眾現(xiàn)場(chǎng)觀摩，可以說(shuō)是通過(guò)蔡國(guó)強(qiáng)先生的《觀潮圖》作品，拉近了美術(shù)展覽與藝術(shù)愛(ài)好者之間的距離�！段骱�》寫(xiě)生火藥絲綢畫(huà)的公開(kāi)制作更成為浙江美術(shù)館連接當(dāng)代藝術(shù)與公眾生活，讓藝術(shù)走出傳統(tǒng)的美術(shù)館展示空間，與一座城市發(fā)生互動(dòng)和關(guān)聯(lián)的藝術(shù)計(jì)劃。

蔡國(guó)強(qiáng)《觀潮圖》，攝影/林毅

　　近幾十年來(lái)，中國(guó)整個(gè)文化藝術(shù)生態(tài)結(jié)構(gòu)迅速與國(guó)際接軌，當(dāng)代藝術(shù)元素顯示出巨大的活力，其中美術(shù)館的發(fā)展尤其令人可喜。我們正迎來(lái)美術(shù)館的春天，藝術(shù)的春天。春天辛勤耕作，秋天才會(huì)碩果累累�，F(xiàn)代美術(shù)館要不斷完善多元化功能，強(qiáng)調(diào)社會(huì)責(zé)任感，滿足人們?nèi)罕娙找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需求。要加強(qiáng)與藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的交流與合作，牢固建立精品意識(shí)，樹(shù)立良好的品牌形象。要積極開(kāi)展公共文化服務(wù)，豐富服務(wù)內(nèi)容，創(chuàng)新服務(wù)理念，提升對(duì)現(xiàn)代城市發(fā)展和公眾生活的影響力。

　　現(xiàn)在就讓我們以藝術(shù)之名，享受這個(gè)春天吧。


蔡國(guó)強(qiáng)個(gè)展《春》中的作品（左起）《松柏習(xí)作》、《塔影、》《雷峰塔》、《黃昏白塔》，ROLEX / KENZABURO FUKUHARA